托。
而这张短短一年之后，脱胎于一本儿童民俗插画的《斩鬼》，已经不需要他崔轩祐在名字上做表面文章了。
任何人都能看出。
这个孩子已经走上了条有别于前人的辉煌艺术之路。
他儿子画下这幅画的时候，一定不懂什么是东方美学，什么是希腊传说，什么是内敛的精神，什么又是新艺术浪潮。
只有婴儿般的混沌，婴儿般的聪慧，婴儿般的无知，婴儿般的无拘无束。
才能仅仅凭着心中感觉。
将身边所有生活接触的这一切，在内心的熔炉中凝为一坛。
它是老天爷，玉皇大帝、缪斯女神，赐给他儿子的礼物，也是凭灵性作画的艺术家的至高奥义——
无知，又无所不知。
《斩鬼》，他的儿子崔小明的艺术处女作。
画于1999年，苏杭。
距离左边的那副克里姆特的大师真迹，不多不少，刚好一个世纪的时间。
像是一场跨越了百年的前后问道。
崔轩祐和雷奥妮两位艺术家的重要人士，选则了这两幅作品，高悬于入户的门厅。
将斩鬼大大方方和价值几百万欧元的天价名作摆在一起。
任何人都能一瞬间明白，这蕴含了他们对自己儿子多么大的骄傲，和多么大的期待。
克里姆特代表了过去。
她的儿子代表了未来。
一个是奥地利分离派的艺术元年，一个将是他儿子崔小明的艺术元年。
一个变革了西方艺术。
一个……
将会变革东方艺术。
——
【——做为本期《Beyong the Paper》的结尾，我想，或许这首钢琴曲，能一定程度上的传达些，我目睹那幅画时的感受——】
室内没有开灯。
只在木制的地板上，摆放着一支老式的青铜镌花烛台。
长长的蜡烛已经燃烧了大半，在下方积攒出了一小滩半凝固的蜡油，如说的钢琴声从扩音器里跳跃而下。
曲谱中每有一个琴键的重音，像是纷飞的花瓣一样，叮叮铛铛的落在地板上弹跳。
蜡烛上细长的火焰就会轻轻跟着声波跃动一下。
明灭的火光中，映照出一个年轻人有些阴柔的面孔，他有着浓重如黑夜一样的墨色的发际和瞳孔，却有着日耳曼人常见的高额头和下巴
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