一个多月能画出这么大的一张油画，也要求创作者必须对于用笔的熟练度拥有绝对的自信才行。
要求对方每次下笔时，都完完全全的明白，自己想要的是什么样的画。
没有任何可供纠结犹豫，反复修改的时间。
“应该说，不愧是连高古轩都公开表达过关注的年轻画家么？”
唐克斯咂咂嘴。
这种人找到了自己，别说还在展览的准备期，就算是明天展览就要开幕了，今天这张画摆在他面前。
他硬挤也会给挤一个展台出来的。
这张作品值得。
不考虑高古轩的点名青睐所带来的额外关注度。
这位崔小明父母也不简单，跟酒井一成没法比，但都是圈子里有名有姓的头面人物。
举手之劳给个人情，唐克斯还是很愿意的。
唐克斯看着电脑屏幕上的《三身佛》，又侧过头去看投影仪上的《阳光下的好运孤儿院》。
他就这么看啊看啊，一直看到手中的红茶杯逐渐的凉透。
唐克斯明白自己对着投影仪上酒井小姐男朋友的作品，出了那么长时间的神，究竟是想要看出什么东西来了。
不只是那种神奇的气氛塑造能力。
还有熟悉感。
而能让策展人唐克斯在作品上找到与《阳光下的好运孤儿院》相似的熟悉感的参展画，也不只有酒井胜子的那幅《为猫读诗的女孩》。
同样还有这幅崔小明的投稿作品《三身佛》。
《为猫读诗的女孩》只是绘画技法上的相似。
而这幅《三身佛》……则是概念上的相似。
诚实的说。
顾为经的作品缺乏崔小明的《三身佛》艺术上的天马行空的想象力和审美哲学上的趣味性。
而崔小明的作品同样比不上顾为经的《阳光下的好运孤儿院》上，那种杰出的气氛塑造的能力。
但唐克斯就是觉得，这两幅作品的“创作概念”有点像。
如果不是顾为经调整过构图。
这两幅画本该更像的。
唐克斯没有见过顾为经同样使用斜三角型构图法，把圣母雕像居于画面正中的练习作品，也比不上老杨的机灵。
老杨油归油，但业务能力刚刚的。
而且在弯弯绕绕、人心鬼域的事情上，老杨同学确实拥有吉娃娃转世般的敏锐的嗅觉。
所以。
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