思。
尤其本次双年展这般，不能按作品的时间先后顺序或内容的深浅顺序分布展厅的展览。
游客进入展览后，最先进入的展厅未必是展览中最重要的展厅，编号为一的展台上所放着的作品，也未必是最一等一的展品。
《蒙娜丽莎》要是被摆在卢浮宫的大门口，那卢浮宫就没法开了。
每天门厅被堵的水泄不通，想要去其他地方的游客堵在外面挤不进去。逛完博物馆，想要离开的游客堵在里面挤不出来。
然而。
游客进入展，最先进入的展厅一定是最重要的展厅之一。
编号为一的展台上所存放的作品，往往也是最一等一的展品之一。
起码。
它一定是这场展览的主办方最想被外界所看到的作品。
不管展馆怎么强调“每一幅展品对于他们来说都是一样的重要，艺术品在外面的拍卖行里有价格的高低，但只要在展馆内部，就不应该有贵贱的区别。”
认真的参观展览是一项很耗费精力的过程，人的精力是有限的，观众的参观兴趣和注意力，会随着在展览中停留时间的增加而逐步降低，也是不争的事实。
除非有名破圈到了《蒙娜丽莎》的程度。
不然，酒香也怕巷子深。
顾为经现在走入的这间展厅，就是展览的主办方，最想要被人看见的展厅。
不是酒井胜子的那间展厅。
对于主展区来说，入场处的展台是盛放着酒井胜子的两幅印象派油画的那几个展台。
对于整个新加坡艺术双年展来说，他此刻走进的这间墙壁的装潢呈现深青色，被温和的光线所照亮的小型展厅，才是最先被游客所看到的。
之所以在展览的设计中，它独立于主展厅之外，还有专门的检票口，不是因为它不重要。
而是因为——
它特别重要。
它是本届双年展和新加坡国立美术馆共同布置的特别展厅。
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