顾为经耐心的蹲着，他的视线顺着小男孩的手指落在展台上。
小孩子的右手高高的向前伸去，手指过分的瘦小，中指指甲盖上缘的皮肤沾着一滴灰褐色的墨迹。
他手指的前方，则是一只毛发呈现黑白配色埋头淦饭吃的大胖猫。
顾为经认出了这是他为城市猫·巴斯托福所创作的几幅水彩画稿其中的一张。
T·S·艾略特为每只猫所书写的长诗中，属于巴斯托福的那首以“它是一只大胖猫”做为开场，以“巴斯托福是世界上最肥最胖的猫”做为结尾。
看到这首诗的第一眼，顾为经就想到了自家的胖子狸花猫。
城市猫巴斯托夫算不上他所有作品情感最为丰富的猫猫，却是他笔下最重的一只卡通猫。
这种“重”有两个含义，除了它物理意义上被画的最胖以外。
整套作品所有卡通猫的形象里，巴斯托夫身体中所蕴含着肌理最细腻，色彩最丰满，各种画面细节最繁复。
它是顾为经所使用的笔触最多，最为丰富的猫之一。
这只胖的像是吹气的气球一样的猫，也被顾为经像吹气球一样，灌注了很多精巧的细节纹理到作品之中。
顾为经看着精巧的水彩画，又看着孩子的手指。
文学家们在写作的时候，习惯于用五官、身形、毛发颜色，乃至穿着打扮侧面描绘一个人的年岁阅历。
顾为经很奇怪，为什么没有人能注意到，不同人的手指之间，往往也有着强烈的区别。
没准这是独属于美术人士的敏感视角。
他在孤儿院里做义工的时候，就注意到了小孩子的手指和大人手指之间的差别是那么的明显。
大人的手总是遍布着细细的纵横纹理和褶皱，它是树木随着年龄增长生出的一圈圈的年轮。“年轮”在小孩子的手掌上依然存在，却细小轻盈的多，纵然是孤儿院里那些脏兮兮的小泥孩的手，也是如此。
它是壮年乔木的纹理和草木花叶上的纤细脉络的区别。
孩子的手总是给人一种强烈的稚嫩感。
小男孩的手隔着玻璃护罩想要去触摸自己极精细的水彩画，在顾为经看来，就像细嫩的草叶试图乘托住一颗沉甸甸层层雕啄的象牙鬼工球。
这个行为带来了视觉上的反差感。
他看的懂自己的画么？他能理解水彩的魔法么？他能理解T·S艾略特的诗歌么。
更抽象一点的形容。
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