个漏，杨老师直接转身就去提泰坦尼克号好伐。
——
场下已经有人靠着狗一样精明的鼻子嗅到了真相的味道。
场上则是另一番场面。
“这是世纪的大发现，女士们，先生们，这是世纪级的大发现。此刻，一切都能说的通了。”
亚历山大先生正处在难以控制的亢奋状态之中。
他站起身来，打开公文包。
将公文包里预印好的论文拿出四份来，分给台上的嘉宾，然后索性把公文包递了下去。
“可以把剩下的论文，分给台下的双年展嘉宾们传阅。”
雨田力也也得到了一份复印版的文章，上面标题写着——《被遗忘的女画家卡洛尔——关于莫奈妻子卡美儿的身份之迷》」
“这是我的个人的研究发现。”
亚历山大说道。
“我做出了些非常有趣的研究。”他兴奋不已的说道。
“我相信您已经事先读过我的论文了。”
拥有和卡洛尔一样金红色头发的男人目光炽热的看向安娜，“很有趣，它很有趣，卡美尔和卡洛尔。很大胆，也很美妙的想法。”
“我读过了你发给《油画》杂志的资料。”
安娜把手里的船票放在了茶几上，轻轻挥挥手。
啪。
随着女主持人的动作，后方大屏幕上所显示出的内容有一次出现了变化。
依旧是顾为经论文封面上的《雷雨天的老教堂》。
它的左右两侧各出现了一幅新的印象派油画，一幅是明朗的青空之下，撑着洋伞的女人回头望向创作者，她的面容笼罩在白色的面莎之中，面容朦胧，眼神多情。另一幅则显得更加鲜艳一些，穿着女人手中的洋伞变为了东方式的折扇，依旧是扭头回望的表情，穿着红色的织锦和服，金色的头发披肩垂落。她身后的墙壁上，则挂满了各式各样的绘制着山水人物画的东方式圆扇。
旁边有1875和1876两个数字。
满场的艺术爱好者自然立刻便认出了那两幅画分别是什么。
创作于1875年的《撑遮阳伞的女人》和创作于1876年《穿和服的卡美尔》，它们都是莫奈一生中最具有代表性的作品，前者的知名度和影响力没准要还甚于莫奈的《睡莲》，算得上是整个印象派，乃至整个西方油画史上最具有代表性的作品。
两幅油画上的女人都是同一个人——克劳德·莫奈人生
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