毛，想写脸盘就写脸盘，想写耳朵的形状，就写耳朵的形状。你想写什么样的看法都可以。我只有唯一一个建议，把文章的焦点放在顾为经画展的作品上就可以了，而非那篇论文。”
“后者确实也不会缺一篇报道的文章了。”
“赛马比赛也好，选马比赛也罢，可不管怎么说，也展览的是马……要是观众们的视线，全部都被吸引到马背上的马鞍镶嵌着多么华贵的金银珠玉，乃至马背上的骑手有多么漂亮。我总觉得会有点奇怪。”
“即使那位‘骑手’是伊莲娜家族？”
记者实在没能忍住，他坦白的问道。
“即便那是伊莲娜家族。”
刘子明也很坦白。
他知道顾为经此刻最需要什么，他也清晰得明白，想要让双年展的评委们放下内心中的包袱最需要什么。
不是更大的流量。
不是更多的曝光。
顾为经完全不缺这个，他缺乏的是把流量和曝光度从伊莲娜家族的作品身上，引导到他自己作品身上的人。
他缺乏的是把公众贴在他身上的主要标签，从一个“好运小子”，变为“优秀艺术家”的能力。
运气未必会常伴随他的左右。
顾为经这一辈子，大概也只能拥有一张属于卡拉·冯·伊莲娜的作品，也只能有一次机会从伊莲娜家族手里拿到一张三百万欧元的支票。
他这辈子。
却能拥有很多很多张属于顾为经自己的作品，也有机会从很多双年展的组委会手里，拿到很多很多的奖项。
狮城双年展只是此间的开始。
刘子明很担心，这次得不到双年展组委会的认可，顾为经从此就成为了某种“奖项绝缘体”。
一只花瓶。
欧洲的艺术行业里就是有很多这样的先例存在。
在一段时间里很有名，得到了很多采访，很多关注，却因此而不太“讨”评论界喜欢。
这个名字短时间内变得太热了。
热到把艺术性都蒸发没了。
一旦什么奖项被颁发给了它，连带着奖项或者评论家本身的艺术含量也就跟着全蒸发没了，他们的评奖直接变成了为一场“艺术投机”行为去唱赞歌。
换句话说——
这个艺术家很有名却不够酷，它不是下出金蛋的神奇母鸡，而是流量的灯光把屁股下的普通鸡蛋镀上了一层金漆。
而很快。
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